Книга "Политика поэтики"

Книга объединяет эссе из двух англоязычных сборников — Art Power (MIT Press, 2008) и Going Public (Sternberg Press, 2010), а также статьи, опубликованные в американских и европейских журналах. Большая часть этих работ на русском языке публикуется впервые.

Борис Гройс — один из редких мыслителей, умеющих с необычайной ясностью вскрывать главные проблемы современности. Его тексты хладнокровны и даже могут показаться жестокими, так как делают очевидным, что «современность хронически апокалиптична». Но красота логики и прозрачность языка, с которыми Гройс разбирает самые сложные и запутанные процессы сегодняшнего дня, находя им причины и объяснения, дарит читателю спокойствие понимания. Понимания того, что зависит от тебя, а что нет. Это понимание не даст вам секретных ноу-хау по увеличению КПД или повышению доходов, но позволит с большим хладнокровием принимать нашу эпоху.

Гройс пишет о том, как трансформируются представления об искусстве в нашу цифровую эпоху, о том, как Интернет и социальные сети изменили традиционные отношения между художниками и зрителями, о различных функциях кураторов и художников в отношении произведений искусства («иконоборчество» vs «иконопочитание»).

Отношения искусства к арт-рынку и к сфере политических идеологий — одна из главных тем сборника. Современное искусство в России и на Западе может быть или коммерческим (предметом потребления), или политическим (пропагандой). Так же, как и в условиях советского тоталитаризма, и на западе сегодня производится искусство, обладающее политической, пропагандистской функцией, которая часто просто игнорируется.

«В современных условиях искусство может быть создано и представлено публике одним из двух способов: либо как предмет потребления, либо как политическая пропаганда. В каждом из этих двух режимов создается приблизительно одинаковое количество искусства. Но в условиях зоны современного искусства история коммерческого искусства привлекает значительно больше внимания, чем история искусства как средства пропаганды. Официальное, как и неофициальное искусство Советского Союза и прочих социалистических стран совершенно не попадает в сферу внимания историков современного искусства и музейной системы. Я должен признаться, что мои собственные статьи, собранные в этом издании, спровоцированы желанием внести некоторое равновесие в распределение сил в сегодняшнем мире искусства, а именно – выделить в нем пространство для пропагандистского искусства». / Борис Гройс.